In the Heat of the Night

They Call Me Mr Tibbs

Music by Quincy Jones

 

 

 

 

Mais do que um clássico do cinema policial, In the Heat of the Night (No Calor da Noite) de Norman Jewison teve até significado social em seu tempo, sendo precursor (ou até mesmo propulsor) dos filmes black dos anos 70.

A famosa cena em que o detetive Virgil Tibbs (Sidney Poitier) devolve o tapa no rosto a seu agressor foi um marco em um momento social bastante delicado. Junto à seqüência They Call Me Mr. Tibbs (Noite Sem Fim, 1970), os filmes criaram a receita básica para o nascente gênero: heróis negros, vilões brancos, uma visão alternativa das posições sociais e o natural conflito social/marginal do gênero. Um dos pontos mais atraentes (ao menos para este site) é que o gênero deu a chance à que grandes trilhas sonoras fossem feitas. Acompanhando o constante atrito entre os protagonistas do primeiro filme – os policiais vividos por Sidney Poitier e Rod Steiger – a trilha de In the Heat of the Night combinou referências de jazz e country de forma curiosa. O destaque imediato é naturalmente da clássica canção tema, In the Heat of the Night na voz de Ray Charles. A maior parte da trilha inclui momentos incidentais em linguagem de jazz, entre eles, a excelente Mama Caleba’s Blues (com Ray Charles ao piano), que é uma variação do tema principal, retomando as harmonias primordiais do blues. Curiosamente as inclusões de pop/rock/contry “branco” dos anos 60 (Glen Campbell, Gil Bernal) estão sempre associadas à marginalidade.

Antecedendo a explosão black power do início dos anos 70, a trilha de They Call Me Mister Tibbs já utilizava, de forma ostensiva e vibrante, a referência a soul music, o que se nota logo no excelente tema principal, com  destaque a incisivas performances de metais e virtuosas linhas de baixo. O tema é tão presente que se destaca sobre os demais, mas ainda assim a trilha se mostra mais consistente que a anterior com bons momentos de fusão entre o jazz e a música pop/rock.

Menos rural e sulista que o filme anterior They Call Me Mister Tibbs tem orientação urbana mais clara. Até a versão do tema principal em Blues For Mister Tibbs soa totalmente metropolitana em piano elétrico. O rock se destaca em temas como Fat Poppadaddy e Soul Flower. E o jazz é a força principal da trilha sendo o clima after midnight de Black Cherry o grande destaque do trabalho.

No mesmo ano de They Call Me Mister Tibbs o compositor Galt MacDermoth (de Hair) faria uma trilha bastante interessante para Cotton Comes to Harlem (Rififi no Harlem) repleta de influência soul e filmes seguintes como Across the 110th Street (A Mafia Nunca Perdoa) e principalmente Shaft estebeleceriam o novo gênero.