Il Clan Dei Siciliani

Le Casse

Peur Sur La Ville

Music by Ennio Morricone

 

 

 

Com a aventura/faroeste Os Canhões de San Sebastian (1968) o diretor armeno radicado na França, Henry Verneuil iniciou uma prolífica parceria com Ennio Morricone. No ano seguinte o bem sucedido thriller policial Il Clan Dei Siciliani rendeu uma bela trilha com seu tema melodioso e melancólico.

Monotemática em variações para o lamento temático principal, a trilha conclui que realmente o crime não compensa. Alguns belos temas românticos acrescentam variedade de material (Snack Bar, Nazzari e Delon) e os sons de berinbau-de-boca (jew´s harp) aproximam a trilha dos faroestes. Verneuil e Morricone voltariam em 1971 com Le Casse (Os Ladrões), um de seus melhores momentos em um simpático thriller de assalto estrelado por Jean-Paul Belmondo e Omar Shariff. Mais variada que a anterior a trilha se ocupa de temas de orientação pop para o preenchimento sonoro do filme, sem maior ambição dramática. O tema principal, assim como Il Clan Dei Siciliani, está entre os mais apreciados do compositor, então em seu melhor período. E a trilha acrescenta romantismo (Por Zacharia e Theme D’Amour), sensualidade (Ma Non Troppo Erotico), suspense (Virage Dangereux) e leveza pop (Rodeo) em um conjunto bastante variado climática e melodicamente. Integram a edição lançada pelo selo francês Play Time, versões dos dois temas principais cantadas por Astrud Gilberto e Mirelle Mathieu. A mesma edição incluiu a trilha para Peur Sur La Ville (Medo Sobre a Cidade, 1975), novamente com Belmondo e direção de Verneuil. Aqui a trilha concentra a dramaticidade e suspense. A alarmante Sur Les Toits du Paris acompanham as acrobacias de Belmondo sem dublê (!) sobre os telhados. Faixas como Nocturne e Paris Nuit são um exercício em suspense desenvolvidos sobre linguagem jazzística. Peur Sur La Ville reserva grandes momentos românticos em Letellier et Helene e Defense de StationerI, mas o material principal é o mistério e o confinamento construídos com harmônica, assobio e piano, que se tornaria marca sonora do gênero no trabalho do compositor. Uma curiosa derivação das trilhas do cinema político, como Batalha de Argel, por exemplo, orientadas para uma apreciação mais pop e aventureira.